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原标题：时隔5年重返北京 60岁登台璀璨依旧（引题）

小提琴家穆特奏响巅峰弓弦夜（主题）

北京晚报记者 高倩

迷蒙中，一束亮光倾洒，掌声坐窝响起，安妮-索菲·穆特拿起金色的裙摆，与老搭档钢琴家兰伯特·奥金斯沿途走来，照旧一贯的细小璀璨。莫扎特《G大调小提琴奏鸣曲》蓦然开篇，丽都明智眉目分明。昨晚，鉴别5年，穆特终于重返北京，再次登上国度大剧院的舞台。

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自13岁走上古典乐坛以来，小提琴家穆特享誉天下，是当之无愧的常青树。这场推论了强实名售票的音乐会观者云集。上半场，穆特领先与奥金斯明白回复了莫扎特笔下赋予小提琴、钢琴的对答感，通顺细密。舒伯特《C大调小提琴及钢琴幻思曲》随后上演，两种乐器的对话遍地可见，测验并展现着穆特与奥金斯这对搭档36年之久的组合之间深厚的音乐友谊。

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下半场，克拉拉·舒曼《为小提琴和钢琴而作的三首放浪曲》奏响，穆特在这三首作品中开释出深广的艺术能量，搞定狂思曲式的线条、热烈的情怀时，她的张力令东谈主咋舌，而当旋律走向平稳时，她的评释空灵优雅；雷斯庇基《b小调小提琴及钢琴奏鸣曲》终末亮相，在这首个东谈主保留曲目中，穆特洋洋纚纚，处处清晰着她自卡拉扬时间以来的积淀与冲破，一曲奏罢，全场喝彩持续。

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穆特：北京的富贵发展让东谈主咋舌

“我第一次来北京，是在1996年。”穆特说。上演前的春日午后，她鄙人榻货仓收受采访，眼前的一扇窗子框起了东三环的捱三顶四。穆特诧异于这些年来北京的富贵发展，也爱它的多元并存。

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算作欧洲东谈主，穆特很是寄望北京迂腐的一面，可爱在巷子里走走停停，这一次再来，穆特很思夸夸北京的变化。她前次到访国度大剧院是2019年，5年未见，国度大剧院“一院三址”的新情势决然铺开，位于城市副中心的北京艺术中心开幕运营，“艺术在城市发展中弘扬着越来越枢纽的影响，改日，我杰出期待看到更多不同文化之间的疏导互鉴。”

说起北京，穆特能伸开详谈的话题好多。1997年，穆特建筑了“安妮-索菲·穆特之友基金会”，资助的第别称学生是一位来自北京的16岁男孩。穆特莫得急于教他练琴，而是带他去登山看海、结子画家作者，还列出长长的德语书单供他阅读。“每个国度的音乐皆与它的讲话、文体密切谈论。”穆特说。她要教给学生的本体由此起步，迟缓转向音乐层面，既触及具体的曲目和手段，更关乎业绩与东谈主生的地方。

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何如的音乐家称得上“好”？这个问题是须生常谭，却总难以绕开。在浩荡特色中，穆特说起极少，是要有一颗“耐久充满心思”的心。她是一个很容易兴盛起来的东谈主，家里种的植物吐花效果、上演开场前预感不足的小不测，皆会给她的东谈主生留住一些充满簇新感的刻痕，“每个期间皆会有新灵感”。

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在古典音乐这条路上，对经典作品的重叠演绎不能幸免，但很昭着，穆特专注的毫不单是是逝去的夙昔。她杰出诊疗并投身于现代音乐的发展，克里斯托弗·潘德列茨基、安德烈·普列文、约翰·威廉姆斯等浩荡现代音乐专家纷纷为她量身创作。2024岁首，穆特在伦敦带来了约翰·威廉姆斯《第二小提琴协奏曲》的英国首演，身膂力行地确定着这位好莱坞听说作曲家的惊艳才华。

好多东谈主觉得，电影音乐是阳春白雪的，这么的作品注定与所谓“严肃”的古典音乐爱憎分明。“严肃音乐也不错有文娱性，而文娱性的音乐也不一定不严肃。”穆特说。约翰·威廉姆斯为电影谱写的配乐大多硕大无比，“要用十几分钟的时长描述那么复杂的电影画面，是很难作念到的，他的音乐依然不错作念到脱离电影而存在。”穆特依然演奏过约翰·威廉姆斯的多首电影配乐，改日，她期待有契机在北京奏响这些旋律。

依然60岁、出谈48年的穆特，但愿能从我方的弓弦清雅淌出越发多元多彩的音乐——不要只是局限于传统的德奥经典，而要灵通视线，面向丰富交汇的文化配景皇冠导航，同期看到更多的女性。而面临因时间赶紧演进而日眉月异的天下，穆特不拒却某些可能性，“也许有一天，我会在演奏中与AI联结。” 

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